그의 어머니 Mother of Him

※ 국립극단 문자 프로그램북은 일부 공연에 한해 제공하고 있으며, 추후 점진적으로 대상 공연을 확대해나갈 예정입니다. 국립극단에서는 공연에 대한 다양한 정보를 많은 관객분들과 나누고자 프로그램북 파일을 온라인으로 제공하고 있습니다.

이 프로그램북은 시각장애인 관객을 위한 한글파일로, 인쇄된 프로그램북 내에 삽입된 이미지에 대한 설명과 원고가 텍스트로 담겨있습니다.

본 프로그램북이 연극과 더욱 가까워지는 계기가 될 수 있었으면 합니다. 국립극단은 앞으로도 더욱 발전된 서비스와 양질의 콘텐츠를 제공하기 위해 노력하겠습니다. 감사합니다.

(이미지: 홍보 사진)

※ 프로그램북에 게재된 모든 원고, 사진 및 디자인에 대한 저작권은 국립극단 및 해당 저자의 소유로 저작자의 허가 없이는 재사용(복제, 재인용 및 개인 SNS와 웹사이트 게시 등)이 불가합니다. 비영리 및 학술적 용도로 복제, 재인용을 원하시는 경우 국립극단 공연기획팀에 문의하여 주시기 바랍니다. 감사합니다.

연락처: perf@ntck.or.kr

(이미지: 국립극단 로고)

국립극단 그의 어머니 Mother of Him

작 에반 플레이시

번역 이인수

연출 류주연

일정 2026년 4월 16일(목) – 5월 17일(일)

장소 국립극단 명동예술극장

제작 (재)국립극단

(이미지: 홍보 사진)

* 이 프로그램북은 재생 용지와 콩기름 잉크를 사용하여 제작되었습니다.

(이미지: 작가 에반 플레이시 사진)

작 에반 플레이시 Evan Placey

캐나다-영국 출신의 극작가이자 시나리오 작가이며, 현재 영국 런던에 거주하고 있다.

그의 데뷔 작품인 <Mother of Him>은 토론토 Tarragon Theatre의 The inaugural RBC National Playwriting Award, 영국의 The King’s Cross Award, 미국의 The Samuel French Canadian Play Award를 수상했다. 이 희곡은 국제적으로 공연되었으며 BBC 라디오에서 각색되어 방송되었고, 이후 런던의 Park Theatre에서 재공연되었다.

그는 Jugend Theatre Preis Baden-Wurttemberg (Germany), Scenic Youth prize (France), Brian Way Award, Royal Society of Literature’s Literature Matters Award, the Writers’ Guild Award for Best Play for Young Audiences (all UK) 등 여러 상을 수상했고, 그의 희곡은 12개 이상의 언어로 번역되었다. TV 작품으로는 <Soulmates (AMC/Amazon)>, <The Bay (ITV)>, <The Tattooist of Auschwitz (Sky)> 등이 있으며, 최근 Brit List에 이름을 올렸다.

The world sometimes feels like it's in chaos. Theatre and art is what helps us make sense of the chaos - so we need it now more than ever. Mother of Him was my first play, written 18 years ago, and yet, to me, it seems more relevant than ever. How do we bring up children in this chaotic world? How can we learn to trust the media again?

While Mother of Him centres around a horrific crime, it is a play about love. About how maternal love and brotherly love and the limitations of love and the resilience of love. It's about how we live without answers, however unsettling.

I'm thrilled to have NTCK produce this play; I wrote this play about a Canadian-Jewish family, and to see the play cross cultures reminds me of the beautiful power of theatre and storytelling. I had the privilege of working with NTCK a few years ago, and I have no doubt that the wonderful production team have put together another wonderful production for you. Thank you to the NTCK team and actors, and thank you to you - the audience - for coming to see the play. I hope it continues to live in your mind in the coming days and prompts lots of discussion.

Evan Placey, 2026.

(한글 번역)

세상은 때때로 혼란스럽게만 느껴집니다. 연극과 예술은 그러한 혼란을 이해하는 데에 도움을 주기에 지금 이 순간 우리는 그것을 더욱 필요로 합니다. <그의 어머니>는 저의 첫 희곡으로, 18년 전에 쓰였지만, 제게는 그 어느 때보다 유의미하게 다가오는 작품처럼 느껴집니다. 우리는 이 혼란스러운 세상에서 아이들을 어떻게 키워야 할까요? 어떻게 하면 다시 매체를 신뢰할 수 있을까요?

<그의 어머니>는 한 어머니와 그녀의 두 아들에 관한 이야기입니다. 끔찍한 사건을 배경으로 하지만, 그 중심에는 사랑이 있습니다. 모성애와 형제애, 사랑의 한계와 그 회복력에 대한 것이죠. 또한, 그 불확실성이 아무리 불안하더라도 삶을 살아내는 법에 대한 이야기이기도 합니다.

국립극단에서 <그의 어머니>를 선보이게 되어 매우 기쁩니다. 캐나다-유대계 가족에 대한 이 작품이 문화의 경계를 넘어 공연되는 모습을 보며 연극과 이야기의 강력한 힘을 다시금 실감합니다. 몇 년 전 국립극단과 <오렌지 북극곰>이라는 작품을 함께 했는데, 이번에도 훌륭한 프로덕션이 관객들을 위해 멋진 무대를 만들어 주셨을 거라 확신합니다. 국립극단과 스태프, 배우들께, 그리고 이 공연을 보러 와주신 관객 여러분께 진심으로 감사드립니다. 이 작품이 여러분의 마음속에 오래 남아 많은 생각을 이끌어낼 수 있기를 바랍니다.

2026년, 에반 플레이시.

(이미지: 연출 류주연 사진)

연출 류주연

극단 산수유 대표

다양한 군상들의 내면에 대한 섬세한 표현과 관객과의 탁월한 공감대 형성으로 주목받은 연출이다. 번안극 <경남 창녕군 길곡면>, <허물>, <12인의 성난 사람들> 등 다양한 작품들을 통해 번역극에 내재한 토착화의 한계를 자연스러운 표현과 보편적 감정에 주목하여 관객들에게 효과적으로 전달해왔다.

사회 곳곳에서 흉악한 범죄가 횡행하고 있습니다. 더욱 놀라운 것은 그 연령대가 점점 낮아지고 있다는 것입니다. 사람들은 피해자에 대한 저주를 퍼붓고, 강력한 처벌을 촉구합니다.

<그의 어머니>는 가해자와 그 가족의 이야기입니다. 범죄 문제에 대해 본격적으로 다루고 있지 않지만, 미숙한 청소년의 어리석음에 대해 잘 짚어주고 있고, 그 부모의 어리석은 모습도 잘 보여주고 있습니다. 가해자 얘기를 다룬다는 자극적인 설정에 비하여, 오히려 너무 교훈적이란 생각도 듭니다. 이런 교훈적인 이야기를 가해자 가족의 모습으로 풀어낸 작품이라는 면에서 흥미롭습니다. 가해자 가족도 평범한 사람들입니다. 오만하고 미숙하고 어리석지만, ‘괴물’은 아닙니다. 끔찍한 범죄를 저지른 사람과 그 가족들의 고통을 조망하는 것이 이 땅의 수많은 피해자들의 마음을 불편하게 할까 봐 조심스럽습니다.

하지만 범죄자를 비난하는 것으로 자신의 결백과 정의로움을 증명하려는 세태가 더 위험하다고 생각합니다. 심지어 여론이 그러한 세태를 더 부추기고, 조장하는 것은 더 역겹습니다. 어린이, 청소년 범죄는 사회와 어른들의 책임이 더 크다고 생각합니다. 범죄의 연령대가 낮아지고 있다는 건, 우리 자신의 모습과 삶을 더 반성적으로 돌아봐야 한다는 신호입니다. 브렌다는 ‘내가 잘못한 게 아니다’라고 항변합니다. 실질적인 범인이 아니지만, 가해자의 부모가 이런 태도를 보이면, 좋아 보이지 않습니다. 저는 청소년 범죄에 있어서는 모든 어른들이 브렌다라고 생각합니다. 모든 잘못된 일들에 대하여 ‘내 탓이오’라고 생각하자는 게 아닙니다. 그저 더 나은 어른이 어떤 모습인지 생각해 보고, 성숙한 어른들이 많은 사회 속에서 아이들이 얼마나 더 안정적으로 살아갈 수 있을지 생각해 보았으면 좋겠습니다.

지난해에는 극적인 재미와 특이한 설정이 주는 흥미로움 속에서 만들었다면, 올해는 이 작품이 전하는 교훈적인 메시지를 생각하며, 관객들과 더 많은 걸 나눌 수 있겠다는 기대감으로 만들었습니다.

이 작품을 무대에 올리기 위해 고군분투한 배우들과 스태프들에게 감사와 응원의 마음을 보냅니다. 그리고 이 작품을 보러 오신 관객분들에게 동지애적인 마음을 전합니다. 우리는 모두 브렌다일 수 있습니다.

조만수 드라마트루기

국립극단이 2025년에 공연했던 <그의 어머니>를 재공연한다. 통상 재공연이란 작품에 대해 호의적인 반응이 있을 때 가능한 것이기에 재공연은 앞선 공연의 대부분의 장점을 간직하면서 단점들을 보완하는 방식으로 만들어진다. 그런데 류주연 연출은 전년도 국립극단 작품 중 관객 호응도가 가장 높은 공연이었음에도 불구하고 재공연을 위해 작품을 새롭게 읽어내기를 원한다. 일단 캐스팅에서의 변화가 이를 증명한다. 전작에서 강력한 ‘그의 어머니’상을 구현했던 김선영 배우의 자리에서 이번에는 또 다른 개성을 지닌 진서연 배우가 연기한다. 작품의 주인공, 게다가 타이틀롤이 바뀐다는 것은 <그의 어머니>의 모습을 바꾸기에 충분한 조건이다. 분출하는 강력한 에너지를 쏟아내는 김선영과, 차분한 표면 아래에 결코 녹록지 않은 힘을 조절하는 진서연은 각기 다른 어머니의 모습을 보여줄 것이다.

2025년도 공연은 강간 범죄로 재판을 기다리는 아들을 가진 어머니 브렌다의 갈등에 초점을 맞추었다. 아들의 모든 과오에도 불구하고 사랑으로 감싸야 하는 어머니이면서 동시에 여자에 대한 범죄를 증오하는 한 여성의 갈등이 드라마의 축을 이루도록 해석하였다. 매튜의 범죄가 이 드라마를 시작하게 만든 가장 큰 동인이지만, 실상 이 작품에서 매튜는 자신의 범죄에 대해 어떤 생각을 갖고 있는지를 조금도 밝히고 있지 않기에 매튜가 작품의 중심에 놓이기에는 어려움이 있고, 그렇기 때문에 작품의 중심에는 그의 어머니인 브렌다의 비중이 매우 클 수밖에 없다.

그런데 2026년의 연출 속에서는 어머니의 자리의 중요성을 부인하지 않으면서도, 극을 이루는 배역들 모두에게 극의 주제가 관철되는 방식을 찾고자 했다. 매튜가 범행을 저질렀고, 17세인 그는 소년범으로 재판을 받을 수 있지만 판사의 판단에 따라서는 성인범으로 재판을 받을 수 있고, 이것이 형량에 중대한 차이를 가져올 수 있는 상황이다. 2025년에는 이 속에서 소년범으로 재판을 받게 하려는 시도와 그 속에서 벌어지는 갈등을 드라마의 주요 축으로 삼았다면, 2026년 해석에서는 17살이라는 나이 자체, 즉 소년/성인의 경계에 주목한다. 결국 드라마가 시작으로부터 끝으로 이동하면서 어떤 질적 차별성을 만들어내는 작업이라면 죄를 대하는 태도가 회피하는 소년의 단계로부터 책임을 지고자 하는 성인의 단계로의 이동하는 것을 드러냄으로써 드라마를 구성하고자 한다. 매튜는 성범죄자이지만 한 가족의 아이, 그리고 그가 살아가는 사회의 일원이다. 그는 어른의 몸을 지닌 아이이다. 이 아이-성인을 스스로, 그리고 그를 둘러싼 가족, 나아가 언론과 학교를 포함하는 사회 전체가 어떻게 다루어야 하는지를 류주연 연출은 2026년 버전에서 보여주고자 한다. 더불어 이 과정에서 매튜는 물론 브렌다, 제이슨 등장인물들이 어떻게 성장하고 있는가를 관객들은 볼 수 있다.

브렌다가 기자들 앞에서 자신의 나신을 노출하는 장면의 연출 또한 2025년과 2026년의 연출에서는 다른 의미망을 형성할 것이다. 사회적 쟁점을 가십화하고 윤리성을 강조하지만 결과적으로 개인 삶을 자극적인 소재로 만들어 버린다는 점에서 포르노와 다름없는 사회적 시선의 무책임함이 2026년에는 ‘나신’의 충격보다 더 잔인하게 여겨질 수 있도록 고민되었다.

유대인 가정이라는 설정은 2025년 버전에서는 단지 인물을 작가가 위치 지은 특정한 설정일 뿐 의미망에 영향을 주는 요소는 아니었다. 하지만 2026년 버전에서는 8일간의 극 시간의 지속이 동반하는 유대교의 하누카 의식과 함께 희미하게 들리는 크리스마스 캐럴을 겹쳐놓음으로써 엄격한 윤리적 실천과 무조건적인 사랑이라는 두 종교의 세계관이 이 축제의 시간에, 엄정한 도전 앞에 선 한 가족의 이야기를 의미의 측면에서 심화하고 확장시키고자 했다. 소년법정이 아닌 성인법정에 서기 위해 집을 나설 때, 이제 브렌다에게 매튜는 ‘나의 아이’가 아닌 스스로를 책임지는 독립된 인격체로서의 성인인 ‘그’가 된다. 그리고 이제껏 어머니로서 미숙했던 브렌다 자신도 그를 법 앞에 책임을 다하게 이끄는 성숙하고, 사랑으로 가득 찬 어머니가 될 수 있다. 문 앞에 선 그녀의 두 모습, 기자들에게 항의하고 도발하던 모습과 아들과 함께 법정을 향해 나가는 두 모습 속에 우리는 브렌다의 변화를 드러내고자 한다.

(이미지: 홍보 사진)

불현듯 낯설어진 아들, 뒤엉킨 일상 모든 것이 혼란스러운 그의 어머니.

그녀는 가족을 지킬 수 있을까?

두 아들을 위해 아침식사를 요리하는 브렌다의 평범한 아침.

하지만 그녀의 얼굴은 이미 모든 신문의 표지를 뒤덮었다.

둘째 아들 제이슨은 학교에 가기를 거부하고,

10대 소년인 첫째 아들 매튜는 2층에서 가택연금 중인 상황.

브렌다는 끔찍한 범죄를 저지른 자신의 아들이

미성년자(청소년범죄)로 처벌받을 수 있도록 싸우고 있다.

그 과정에서 그녀는 불편한 진실과 마주하게 되는데...

(이미지: 홍보 사진)

A son who once felt familiar now seems like a stranger.

His mother, whose tangled daily life is all confused.

Lost in the chaos of it all, can she still hold her family together?

It seems like a morning like any other as Brenda prepares breakfast for her two sons.

But today, her face is splashed across the cover of every newspaper.

Jason refuses to go to school, while her teenage son, Matthew, is under house arrest upstairs.

Matthew has committed a terrible crime, and as Brenda fights for him to be sentenced as a child, she is forced to confront an unsettling truth.

(이미지: 배우 프로필 사진)

진서연 Seoyeon Jin

브렌다 카포위츠 Brenda Kapowitz

[연극]

2024 <클로저>

[드라마]

2026 <우주를 줄게> tvN

2025 <다음생은 없으니까> TV CHOSUN

2024 <가족계획> 쿠팡플레이

2023 <행복배틀> ENA

2021 <원 더 우먼> SBS

2020 <본 대로 말하라> OCN

2015 <이브의 사랑> MBC

2015 <빛나거나 미치거나> MBC

2013 <열애> SBS

2011 <황금의 제국> SBS

2010 <MANNY> tvN

2010 <볼수록 애교만점> MBC

2008 <전설의 고향> KBS

2007 <뉴하트> MBC

2007 <메디컬 기방 영화관> OCN

외 다수

[영화]

2025 <괜찮아 괜찮아 괜찮아!>

2022 <리미트>

2018 <독전>

2012 <반창꼬>

2008 <로맨틱 아일랜드>

2007 <이브의 유혹 : 좋은 아내>

외 다수

[수상]

2023 KBS 연예대상 ߊ 리얼리티 부문 신인상

2021 SBS 연기대상 ߊ 미니시리즈 코미디·로맨스 부문 여자 우수 연기상

2019 제 10회 올해의 영화상 ߊ 여우조연상

2018 제 39회 청룡영화상 ߊ 청정원 인기스타상

2018 제 55회 대종상 ߊ 여우조연상

2018 제 5회 한국영화제작가협회상 ߊ 여우조연상

2018 제 7회 대한민국 베스트스타상 ߊ 베스트 조연상

외 다수

최호재 Hojae Choi

매튜 카포위츠 Matthew Kapowitz

[연극]

2025 <제 1회 과학데이> 수원sk아트리움 소공연장

2025 <기억의 온도> 민송아트홀 2관

2025 <그의 어머니> 국립극장 달오름극장

2024 <Don’t Touch Please Thank you> 갤러리99

2024 <시루섬의 기적> 단양문화예술회관

2024 <올모스트 메인> 극장 봄

2023 <최후의 연극> 작은극장 돌체

2022 <아니 근데 진짜> 극장 봄

2022 <내가 그린 너에게> R&J씨어터

외 다수

최자운 Jaun Choi

제이슨 카포위츠 Jason Kapowitz

[연극]

2025 <그의 어머니> 국립극장 달오름극장

[드라마]

2025 <러브 : 트랙 – 김치> KBS

2025 <키스는 괜히 해서!> SBS

2025 <살롱 드 홈즈> ENA

2025 <멜로무비> 넷플릭스

2025 <원경> tvN

2024 <취하는 로맨스> ENA

2024 <정숙한 세일즈> JTBC

2024 <O'PENing(오프닝) 2024 - 아들이 죽었다> tvN

2024 <비밀은 없어> JTBC

2024 <선재 업고 튀어> tvN

2023 <고려 거란 전쟁> KBS2

2023 <연인> MBC

2023 <남남> ENA

외 다수

정환 Hwan Jeong

스티븐 Steven

[연극]

2025 <맆소녀> 대학로예술극장 대극장

2024 <사일런트 스카이> 국립극단 명동예술극장

2024 <햄릿> 홍익대학교 대학로 아트센터 대극장

2022 <연극열전9 - 터칭 더 보이드> 대학로아트원씨어터 2관

2022 <엔젤스 인 아메리카 파트 투: 페레스트로이카> 국립극단 명동예술극장

2021 <엔젤스 인 아메리카 파트 원: 밀레니엄이 다가온다> 국립극단 명동예술극장

2020 <이카이노의 눈> 대학로예술극장 소극장

2020 <와이프> 세종문화회관 S씨어터

2020 <언체인> 콘텐츠그라운드

2016 <잔치> 남산드라마 센터

2013 <갈매기> 동숭아트센터

외 다수

[뮤지컬]

2015 <원스> 예술의전당 토월극장

외 다수

[드라마]

2025 <아이돌아이> ENA

2025 <키스는 괜히 해서!> SBS

2024 <LTNS> TVING

2023 <아라문의 검> tvN

2021 <뫼비우스 : 검은 태양> MBC

외 다수

[영화]

2024 <6시간 후 너는 죽는다> 넷플릭스

2017 <메리크리스마스 미스터 모>

외 다수

홍선우 Seonwoo Hong

로버트 로젠버그 Robert Rosenberg

[연극]

2025 <태풍> 명동예술극장

2025 <염전이야기> 소극장 보노마루

2025 <헤다가블러> 명동예술극장

2025 <그의 어머니> 국립극장 달오름극장

2024 <전기 없는 마을> 홍익대학교 대학로 아트센터 소극장

2024 <활화산> 명동예술극장

2023 <오셀로> 예술의전당 CJ토월극장

2023 <히어(HIR)> 더줌아트센터

2022 <OIL> 대학로극장 쿼드

2021 <어느 마을> KOCCA 콘텐츠문화광장 스테이지66

2021 <지정> 국립아시아문화전당 예술극장 극장1

2020 <작가> 대학로예술극장 대극장

2020 <은하계 제국에서 랑데부> 연우소극장

2019 <모토타운> KOCCA 콘텐츠문화광장 스테이지66

외 다수

김서아 Seoah Kim

제시카 Jessica / 테스 Tess

[연극]

2025 <갱지更地> 예술공간 혜화

2025 <까치의 잘라진 하늘> 인천문학경기장 문학시어터

2025 <헬로 나의 섹슈얼리티> 예술공간 혜화

2024 <라스트 씨어터 맨> 드림시어터 소극장

2024 <12인의 성난 사람들> 민송아트홀

2023 <숲> 아르코예술극장 소극장

2022 <바다 한가운데서> 대학로 우리소극장

외 다수

[뮤지컬]

2016 <스케치> 대학로 서완소극장

외 다수

[드라마]

2022 <내일> 외 다수

작

에반 플레이시 Evan Placey

[연극] <Mother Of Him>, <Orange Polar Bear>, <Consensual>, <Keepy Uppy>, <Scarberia>, <Wild!>, <Pronoun>, <Little Criminals>, <Holloway Jones>, <Banana Boys> 외 다수

번역

이인수 Insoo Lee

[연극] <셰익스피어 인 러브> <히스토리 보이즈> <빛나는 버러지> <콘센트-동의> <노란달:레일라와 리의 발라드> 외 다수

연출

류주연 Juyoun Ryu

[연극] <고트(GOTT)>, <12인의 성난 사람들>, <당신은 아들을 모른다>, <공포가 시작된다>, <누란누란>, <후회하는 자들>, <기묘여행>, <별무리>, <경남 창녕군 길곡면>, <1945> 외 다수

무대·소품

이희순 Heesoon Lee

[연극] <고트(GOTT)>, <12인의 성난 사람들>, <당신은 아들을 모른다>, <공포가 시작된다>, <누란누란>, <오만한 후손들>, <경남 창녕군 길곡면>, <고비>, <1945> 외 다수

조명

박성희 Sunghee Pak

[연극] <퉁소소리>, <빵야>, <회란기>, <고트(GOTT)>, <카르멘>, <칼로막베스>, <리어왕외전>, <관저의 100시간>, <미러>, <한여름 밤의 꿈>, <동양극장 2020>, <1945> 외 다수

[뮤지컬] <천 개의 파랑>, <#0528>, <브라더스 까라마조프>, <危险的怜悯>, <아나키스트>, <아르토 고흐> 외 다수

[소리극] <서편제 : The Original>, <살로메> 외 다수

의상

최원 One Choi

[연극] <만선>, <고트(GOTT)>, <장녀들>, <12인의 성난 사람들>, <정의의 사람들>, <리어왕>, <고도를 기다리며>, <고독한 목욕>, <1945> 외 다수

[창극] <오르페오전>, <몽유도원도> 외 다수

[무용] <파이브 바이브>, <더 룸> 외 다수

[오페라] <나비부인>, <돈 지오바니>, <마술피리> 외 다수

분장

이동민 Dongmin Lee

[연극] <윤동주, 달을 쏘다>, <만선>, <우리읍내>, <고트(GOTT)>, <다이빙 보드>, <조씨고아, 복수의 씨앗>, <갈매기>, <벚꽃 동산> 외 다수

[수상]

2023 한국여성연극협회 제14회 올빛상 분장상

2016 Asia 美 Awards Best stage makeup artist award

음악

RAINBOW99

[연극] <고트(GOTT)>, <당신은 아들을 모른다>, <공포가 시작된다>, <누란누란>, <임파티언스>, <코뿔소>, <한여름 밤의 꿈>, <거리의 사자>, <바람직한 청소년>, <기묘여행>, <거미여인의 키스> 외 다수

음향

이고은 Goeun Lee

[연극] <봉쥬르, 독퇴흐 크노크!>, <몽양, 1919>, <태양을 향해> 외 다수

[뮤지컬] <담배가게 아가씨>, <캐치! 티니핑>, <헬로카봇>, <흔한남매> 외 다수

영상

장주희 Joohui Jang

[연극] <Pool>, <돔박아시, 고이래>, <이상한어린이연극-오감도>, <그녀를 용서할 수 있을까>, <고고와 도도> 외 다수

[오페라] <광화문광장 야외오페라 - 카발레리아 루스티카나>, <이상의 날개> 외 다수

[무용/다원] <Pan_Opticon: Unseen_Code>, <빙하에게 안녕을>, <대도시의 공간과 소음> 외 다수

조연출

김경빈 Kyungbin Kim

[연극] <갱지>, <즐거운 우리집>, <고트(GOTT)>, <숲>, <12인의 성난 사람들>, <공포가 시작된다>, <누란누란>, <후회하는 자들>, <오만한 후손들>, <기묘여행> 외 다수

배우 진서연의 기록

“그 애들이 미웠어. 첫 공판에서. 잠깐동안 그 애들이 미웠어.

그런 내 자신이 싫었어, 근데 미웠어. 미워. 나 계속 그 불쌍한 애들 생각이 나.

그 애들이 겪은, 내 아들이 한, 미워야 할 사람은 내 아들인데. 근데 나는 그 여자애들이 미웠어.

난 매튜가 한 행동을 증오해. 그 애가 한 짓. 근데 매튜는, 미워할 수가 없어. 어떻게 미워해?

그게 자식의 저주야.”

<그의 어머니> 대사 中 -

배우 최호재의 기록

(이미지: 어둡고 축축한 바닥이 갈라진 사이로 불꽃과 연기가 피어나는 이미지)

매튜는 성인을 앞둔 청소년으로, 미숙함과 책임의 경계에 서 있는 인물이다. 그는 자신의 행동을 온전히 감당하지 못한 채, 범죄 이후의 상황을 직면하기보다 회피한다. 그 과정에서 나타나는 불안과 초조함, 그리고 어설픈 선택들이 매튜를 드러낸다. 어른처럼 보이면서도 상황을 감당하지 못해 무너지는 모습은, 그가 아직 청소년에 머물러 있는 존재임을 분명하게 보여준다.

감정을 쌓아두고 계산하기보다, 즉각적으로 튀어나오는 반응에 주목했다. 엇나가는 말과 흔들리는 시선, 그리고 통제되지 않는 반응들. 특히 죄책감보다는 두려움과 불안정한 상태를 통해 미숙함을 드러내고자 했다.

이 인물을 어디까지 이해할 수 있는지는 관객의 몫으로 남겨두고 싶다.

배우 정환의 기록

(이미지: 퍼즐이 모두 맞춰지지 않았지만 눈 속에 피어난 꽃들 뒤로 화재가 난 이미지)

하나와 다른 하나는

겹쳐보기 보다 맞춰 보는게…더보기

배우 최자운의 기록

(이미지: 포크와 숟가락이 올려져 있는 그릇과 게임기 사진)

(이미지: 가방과 젤리 사진)

1. 자운이가 생각하는 ‘제이슨‘

게임 / 뽀글뽀글 머리 / 젤리 / 케찹 / 개쩔어!

“재미있는데, 조금 이상해”

젤리와 케찹을 좋아하고, 게임하고 노는 걸 좋아하는 제이슨.

“우와! 개쩔어!” 라고 말하고, 뽀글뽀글한 머리가 생각나서 재미있지만,

마음속이 뒤죽박죽 섞여 있어서 어딘가 이상할 때도 있는 제이슨.

2. 자운이가 바라본 인물들

브렌다 건축가 / 전화 / 신문

“엄마는 바빠”

엄청나게 큰 그림을 펼쳐놓고, 매일 전화를 하고 있는 엄마.

늘 바쁜 사람이지만, 요즘은 더 바쁘고 더 멀게 느껴지는 사람.

매튜 – 우리 형아 / 운동 / 게임

“같이 놀고 싶어!”

같이 F1 게임을 하고 싶은, 멋있는 우리 형아.

형 방에는 멋있는 옷이랑 운동기구도 많다. 형처럼 빨리 어른이 되고 싶다.

스티븐 – 아빠 / 담배 / 선물

“조금 무서운데 그래도 좋아”

기억이 잘 안 나서 조금 낯설고, 아빠가 오면 담배 냄새가 난다.

그래도 엄마랑 다르게 선물도 잘 사주고, 나를 잘 챙겨주는 사람.

로버트 – 엄마 친구 / 서류 / 변호사

“어른 같아.”

맨날 엄청 많은 서류를 들고 우리집에 오는 딱딱한 아저씨.

아저씨가 오면 엄마랑 형이 소리를 질러서 싫지만, 엄마 친구니까 그래도 해결해줄 것 같다.

배우 홍선우의 기록

(이미지: 책상 위 가득 쌓인 사건 서류들과 안경, 그리고 우유 사진)

변호사의 언어, 친구의 언어.

그는 그 사이에서 끊임없이 위치를 바꿉니다.

로버트는 진실을 찾지 않습니다.

상황을 설계하고, 이미지를 만듭니다.

감정을 이해하지 않습니다.

대신 그것을 관리하고 통제합니다.

배우 김서아의 기록

제시카

이 사건에 간접적 피해자지만 자신을 가해자로 여기는 제시카는 저보다 훨씬 더 어른이지 않을까 싶습니다.

극 중에서 그 누구도 제시카에게 하지 않은 말을 전하고 싶어요.

“제시카, 절대로 너의 잘못이 아니야.”

테스

앞으로 힘들고 어려운 순간이 저를 시험하게 되는 순간마다 테스를 떠올리게 될 것 같습니다.

자존감 UP! 긍정 에너지 UP!

그게 무엇이든.. 우리 모두

“너무 걱정하지 마요. 다 사라질거에요!!!!”

• 그의 어머니> 대사 中 일부 -

“구원 없어도, 촛불을 켜는 행위는 지속되어야 한다.”

이 작품은 크리스마스의 보편적인 정서 대신 유대인 문화인 하누카를 배경으로 선택했습니다.

1. 하누카 (Hanukkah) 의례와 도구

하누카는 기원전 2세기, 셀레우코스 왕조에 대항해 성전을 탈환하고 재봉헌한 것을 기념하는 유대교 축제입니다.

- 메노라 (Menorah / Hanukkiah): 하누카 전용 촛대로, 총 9개의 가지가 있습니다. 성전 봉헌 당시 하루치 기름으로 8일 동안 불이 꺼지지 않았던 '기름의 기적'을 기려 8일간 차례로 불을 밝힙니다.

- 샤마쉬 (Shamash): '보조' 또는 '봉사자'라는 뜻의 초입니다. 다른 8개의 초에 불을 붙이는 용도로 사용하며, 보통 다른 초들보다 높거나 낮은 위치에 배치됩니다.

2. 유대교 절기 음식

특정 절기를 기념하기 위해 먹는 상징적 음식들입니다.

- 라트케 (Latke): 하누카 기간에 먹는 유대식 감자전입니다. 기름에 튀긴 음식을 먹음으로써 하누카의 핵심인 '기름의 기적'을 기억하는 의미가 있습니다.

- 마짜 (Matzah): 유월절(Passover) 기간에 먹는 누룩(효모) 없는 빵입니다. 출애굽 당시 이스라엘 백성들이 급히 탈출하느라 빵을 부풀릴 시간이 없었던 고난의 역사를 상징합니다.

3. 종교적 복식과 의례

- 키파 (Kippah): 유대인 남성들이 정수리를 가리기 위해 쓰는 작은 모자입니다. "내 위에 항상 신이 계시다"는 사실을 인지하고 경의와 겸손을 표하는 의미를 담고 있습니다.

- 축복기도(Berakhot): 촛불을 켜며 읊조리는 고대의 언어들은 비극 속에서도 인간으로서의 도리를 다하려는 수행적 의지입니다.

기본 축복기도 (브라하)

히브리어 원문

בָּרוּךְ אַתָּה יְיָ, אֱלֹהֵינוּ מֶלֶךְ הָעוֹלָם

한글 발음

바루흐 아타 아도나이, 엘로헤이누 멜레흐 하올람

의미

“찬미 받으소서, 당신은 주님이시며

우리의 하나님, 우주의 왕이시여”

안식일 촛불 점등 축복기도

히브리어 원문

בָּרוּךְ אַתָּה יְיָ, אֱלֹהֵינוּ מֶלֶךְ הָעוֹלָם,

אֲשֶׁר קִדְּשָׁנוּ בְּמִצְוֹתָיו וְצִוָּנוּ לְהַדְלִיק נֵר שֶׁל שַׁבָּת

한글 발음

바루흐 아타 아도나이, 엘로헤이누 멜레흐 하올람,

아셰르 키드샤누 베미츠보타브 베치바누 레하들릭 네르 셸 샤밧

의미

“찬미 받으소서, 주님, 우리의 하나님, 우주의 왕이시여,

당신의 계명으로 우리를 거룩하게 하시고

우리에게 안식일의 빛을 밝히라 명하신 분이여”

출처: ˹Encyclopaedia Judaica˼ 에마누엘 레비나스의 유대 철학(윤리적 타자성), Chabad Org. 자료 참조.

연령 및 적용 법률: 누구를 소년으로 보는가?

두 나라는 소년을 정의하는 연령과 법적 근거에서 차이를 보입니다. 특히 우리나라는 연령에 따라 보호와 처벌의 대상을 세분화하는 것이 특징입니다.

(표: 대한민국과 캐나다 소년사법에 대한 설명)

2. 처분과 철학: 어떻게 교화할 것인가?

대한민국은 1호부터 10호까지의 단계별 보호처분 체계를 갖추고 있으며, 캐나다는 회복적 사법과 사회 재통합을 최우선 가치로 둡니다.

- 대한민국의 보호처분 (1호~10호)

1) 사회 내 처분: 보호자 위탁(1호), 수강명령(2호), 사회봉사(3호), 보호관찰(4·5호) 등을 통해 일상생활을 유지하며 교화를 돕습니다.

2) 시설 내 처분: 소년원 송치(8·9·10호) 등 강도 높은 분리 조치를 통해 집중적인 교육과 교정을 실시합니다.

- 캐나다의 YCJA 특징

1) 책임의 비례성: 소년의 책임 정도에 맞는 공정한 조치를 부과합니다.

2) 사회 재통합: 단순히 격리하는 것이 아니라, 지역사회 프로그램과 연계하여 소년이 다시 사회의 일원이 될 수 있도록 돕습니다.

3) 환경적 접근: 범죄 뒤에 숨겨진 가정·사회적 환경을 해결하기 위해 지역사회 전체가 개입합니다.

3. 집중 탐구: 캐나다의 '재택구금(Home Detention)'

작품 속 주요 장치인 재택구금은 우리나라에는 아직 도입되지 않은 제도입니다.

"감옥 대신 집으로, 단 조건이 있다."

1) 정의: 유죄 확정 전, 피의자를 교정시설이 아닌 자신의 집이나 지정된 장소에 머물게 하는 제도입니다.

2) 도입 목적: 무죄추정의 원칙을 지키면서도, 소년이 차가운 구치소에서 다른 범죄를 배우는 '범죄 학습 효과'를 차단하기 위함입니다.

3) 핵심 효과: 가족의 지지 시스템 안에서 정서적 안정을 유지하며 재판을 준비할 수 있게 합니다.

4) 엄격한 조건: 외출 제한, 정기적 보고, 법원 출석 의무 등 철저한 감독이 동반됩니다.

작품 속 많은 낙인 장면을 우리는 목격한다.

언론에 의한 브렌다 가정의 낙인, 브렌다의 매튜에 대한 낙인, 스티븐의 매튜에 대한 낙인, 학교 구성원의 제이슨에 대한 낙인

1. 낙인 이론 (Labeling Theory)

"범죄자는 태어나는 것이 아니라, 사회에 의해 만들어진다."

- 거울 자아(Looking-glass Self): 개인이 타인의 반응을 거울삼아 자신의 자아상을 형성한다는 개념입니다. 주변에서 '범죄자'로 취급하면 본인도 스스로를 그렇게 정의하게 됩니다.

- 낙인의 효과: 공식적(경찰·법원) 혹은 비공식적(언론·이웃)으로 '일탈자'라는 꼬리표가 붙으면, 정상적인 사회 참여가 차단되어 오히려 재범과 추가 일탈을 촉진하는 역효과를 낳기도 합니다.

- 악의 극화(Dramatization of Evil): 사소한 비행을 '악한 행위'로 규정하여 소년을 또래 집단이나 공동체로부터 격리하는 현상을 말합니다.

2. 청소년 다이버전 (Diversion)

"낙인을 방지하기 위한 제도적 장치"

- 정의: 경미한 죄를 지은 소년을 정식 형사 재판에 넘기지 않고, 교육이나 상담 등 지역사회 프로그램으로 전환(Diversion)시키는 제도입니다.

- 목적: 전과 기록으로 인한 낙인 효과를 최소화하고, 소년이 빠르게 일상으로 복귀할 수 있도록 돕는 데 초점을 맞춥니다.

3. 회복적 사법 (Restorative Justice)

"응징을 넘어선 치유와 책임"

- 수치심 이론(Shame Theory): 범죄자에게 단순히 모욕을 주는 '해체적 수치'는 재범을 낳지만, 공동체가 범죄자를 포용하며 잘못을 깨닫게 하는 재통합적 수치는 재범 가능성을 낮춥니다.

- 핵심 가치: 가해자에 대한 처벌만이 목적이 아니라, 피해자의 피해 회복과 가해자의 진심 어린 사과, 그리고 깨어진 공동체의 관계 회복을 목표로 합니다.

영역: 가해자-피해자 조정(VOM), 가족 집단 회의, 지역사회 중재 프로그램 등이 이에 해당합니다.

[알아두면 좋은 용어]

*사회적 재통합: 범죄자가 형벌을 마친 후 다시 사회의 일원으로 정상적으로 기능할 수 있도록 돕는 과정 전반을 의미합니다.

자문: 윤정숙 (한국형사·법무정책연구원 선임연구위원)

본 내용은 인문학 강의 '범죄심리학으로 보는 <그의 어머니>' 자료를 바탕으로 재구성되었습니다.

조명 박성희

<그의 어머니> 빛 컨셉의 고민은 인물 간의 긴장과 내면적 갈등으로 인한 감정적 상태를 시각적으로 강조하는 것에서 시작되었다. 인물 중심의 빛을 구상하며 이들이 존재하는 공간, 점점 극으로 전개되는 상황의 날카로우며 차갑고, 무거운 공기, 언론들에 의해 포위당해 외부와 차단한 공간에서의 인물화가 컨셉이 되었다.

이를 위해 백색에 가까운 무채색의 색채의 조명은 작품 전반에 감도는 냉담함, 외부의 차가운 시선, 정서적 거리감을 표현하며, 절제된 샤프한 빛을 구성하여 인물의 상처와 고뇌, 갈등을 결이 강한 빛으로 조명한다.

또한 최소 순간으로만 열리는 문을 통해 쏟아져 들어오는 카메라 플래시를 사실적으로 표현함으로써 외부의 침입, 노출을 시각화하며 장과 장 사이의 전환 메시지와 일치시킨다. 전환에서는 이미 스스로 심리적, 감정적인 감옥에 갇힌 일상을 보내는 이들의 삶과 타인으로부터 감시당하고 감금된 듯한 양의적 의미를 시각화하기 위해 빛의 형태를 상징적으로 드러낸다. 닫힌 블라인드 틈으로 새어 들어오는 얇은 직선의 빛 형태는 감옥의 이미지와 외부의 시선을 대신하여 공간의 제한성과 고립을 표현하며 빛의 움직임을 통해 시간과 감정으로 흐름을 나타내도록 한다. 이러한 흐름은 극의 전체 구성에서도 나타나는데 초반에는 낮과 밤의 변화가 분명하지만, 중후반부로 갈수록 빛의 흐름이 불분명해지고, 무대 전체가 점점 어두워지거나 정체된 빛으로 이동, 현실과 감정의 경계가 무너지는 느낌을 조성함으로써 이들 가족의 균열과 인간으로서의 본성과 이성의 경계의 혼돈을 표현한다.

의상 최원

(이미지: 의상디자인 스케치)

※ 더 나은 무대를 완성하는 과정에서 일부 디자인이 수정되어, 프로그램북에 수록된 의상 스케치와 실제 무대 의상 간에 차이가 있을 수 있습니다.

음악 RAINBOW99

(이미지: 음악 분위기를 나타내는 추상적인 형태의 악보 2개)

처음 희곡을 읽었을 때부터 중심이 되는 음은 'A'였으면 좋겠다는 생각으로 작업했습니다. 가장 보편적이고 기준이 되는 음인 'A'로부터 시작해 점점 불안하게 분열하는 음과 소리들을 쌓아나가, 비정형적으로 분절되고 반복되는 ‘그의 어머니‘의 마음속, 수많은 감정들과 생각들을 따라가 보려 했습니다.

영상 장주희

(이미지: 작품 속 영상과 작품 분위기를 나타내는 콜라주 영상의 한 부분)

어머니가 감당해야 하는 사랑과 책임의 무게. 그리고 그 이면에 겹쳐지는 사회적 기대와 강요.

하누카의 촛불이 늘어날수록 가족의 희망과 이상은 흐려지고, 익명의 가십과 뉴스는 그녀를 조여온다.

잘려나간 말들은 맥락을 잃은 채 반복되고, 같은 장면은 서로 다른 형태로 재구성된다.

분절된 텍스트와 겹쳐진 이미지, 반복되는 화면을 통해 하나의 인물은 여러 개의 이미지로 흩어진다.

글리치와 노이즈, 과도하게 중첩된 합성을 통해 대상을 명확하게 드러내기보다, 무엇을 보고 있는지 분간할 수 없는 상태로 밀어낸다.

형태는 점점 흐려지고, 어긋나며, 서로를 침범한다.

그 안에서 어머니는 하나의 고정된 존재로 남지 못한다.

여러 겹의 이미지 사이에서 계속해서 흔들리며, 어디에도 닿지 못한 채 부유한다.

제작 (재)국립극단

단장 겸 예술감독 박정희

사무국장 정광호

기획제작 총괄 이수현

프로듀서 권보라

출연

진서연 정환 홍선우 김서아 최호재 최자운

스태프

작 에반 플레이시

번역 이인수

연출 류주연

드라마투르기 조만수

무대·소품 이희순

조명 박성희

의상 최원

분장 이동민

음악 RAINBOW99

음향 이고은

영상 장주희

조연출 김경빈

제작진행 이효주

아역전담매니저 김채린

무대기술 총괄 음창인

무대감독 김정빈

무대제작감독 박수현

무대기계감독 윤성희

조명감독 양효정

음향감독 박정현

의상감독 심새늘

무대조감독 유성엽

무대진행 박상준 엄경윤 김학준

의상진행 박민선 김효은

분장진행 김다혜 이상아

영상오퍼레이터 이성재

영상팀 오세아

조명프로그래머 문동민

조명팀 남혜지 김봉균 권하준 김기훈 김동창 이연희 최미경 한동석

음향팀 김아란 양병환

무대제작 온스테이지_대표 김준성

소품제작 인감_대표 김혜지

의상제작 포도필름_대표 최원

의상어시스턴트 김지유 이혜린

무대의상 협찬 젤리멜로 (JELLYMALLOW)

조명장비임차 메이크센스컴퍼니_대표 서재연

영상장비임차 크리디엘미디어_대표 백승윤

목소리 고유나 고용선 김경빈 김정연 김지윤 류주연 박현숙 서유덕 이지혜 조성준 한기장

자막제작·한글자막해설 이청

자막운용 조세라

영문자막 번역감수 조용경

한국어수어통역 공인수어통번역 잘함_대표 및 수어디렉터 김홍남

심다은 유민지 이수현 정지현 조유나

수어통역안내원 이초희 윤하원

음성해설 작 구지수 김내원

음성해설 자문 김혜영

음성해설 내레이션 백혜경

무대모형 음성해설 녹음 추지영

무대모형제작 무유(MUYU)_최세헌 이수아

마케팅 총괄 이수현

마케팅 정진영

홍보협력 총괄 박보영

홍보 이정현

온라인마케팅 노소연

공연영상화 프로듀서 최명은

홍보사진 서민아

홍보촬영 스타일리스트 루나 스튜디오_대표 박휘민

티저·홍보 영상 잭필름_대표 안재경

EPK·하이라이트 영상 602스튜디오_대표 김영준

숏폼 영상 장인영

메인디자인 페이퍼프레스_대표 박신우

응용디자인 위드텍스트_대표 이지선

옥외광고 심애드_대표 김윤성

홍보물 인쇄 인타임플러스_대표 김종민

연습·공연사진 나승열

공연영상화 율하우스_대표 조선영

공연영상 한글자막 오롯플래닛_대표 최인혜

프로그램북디자인 스튜디오 붐빔_대표 김은총

프로그램북 인쇄 강프린트_대표 강원경

극장운영 총괄 배영주

티켓 이희정 김보배 이민경

하우스·접근성 매니저 이지은 고찬하

매표 안내원 강민주 허정환 홍유연 최훈 황혜인

하우스안내원 김가민 고새얀 박세이 이재홍 김경희 이혜인 이성준 정우인 한세린 이선우 최주영 채지성 김다영 오정연 이지민 이태경 김도영 박홍은 신연주 이예슬 성아연 송예진 신소윤 장민희 장유빈

이동지원안내원 김병국 김종현

(재) 국립극단 이사회

곽정환 이사장 코웰 회장

박정희 이사 (재)국립극단 단장 겸 예술감독

이종열 이사 한국예술인복지재단 이사장

임대일 이사 (사)한국연극배우협회 이사장

김은희 이사 연극배우

이단비 이사 공연 전문 통번역가·드라마트루그

심재민 이사 가천대학교 교수·연극평론가

김건표 이사 대경대학교 교수·연극평론가

이용신 이사 문화체육관광부 예술정책관

(공석) 이사 국립중앙극장 극장장

이영석 감사 위드회계법인 대표 이사

단장 겸 예술감독

박정희

사무국장

정광호

경영관리팀

신민희 팀장

현승은 박지민 박예원 김민주 이민희 송한유 최신화 김민주 이다미

창작개발팀

김윤형 팀장 직무대리

박지혜 김혜민 류정희 유서아 김수정 신효서 유지우 정채린

공연기획팀

이수현 팀장

권보라 김효선 김정연 이송이 이슬예 임은지

이선민 정진영 김주빈 이지윤 손수강

홍보협력팀

박보영 팀장

김성제 이현아 이정현 조영채 박선영 노소연 최명은

무대기술팀

음창인 팀장

김용주 박지수 류선영 이병석 이승수 김정빈 박정현 윤성희

장도희 심나래 박수현 이상민 김영주 양효정 김서휘

극장운영팀

배영주 팀장

김나래 김보배 이희정 최나연 이지은

Hamlet

후원회장 이주열

JYKwak

고려휴먼스(주)

㈜신한은행

㈜하나은행

LGT정병현

BC카드 주식회사

에이바이봄

㈜국민은행

㈜SBI저축은행

Macbeth

이혜선

㈜얼머스인베스트먼트

방지오

국제예술문화재단

㈜마이다스에셋자산운용

우리벤처파트너스

갤러리현대

서울옥션

케이옥션

KB증권

㈜서울외국환중개

김정은

Othello

성시천

LS증권

이재현

학교법인 광운학원

㈜더블케이엔터테인먼트

송혜진

㈜오토다이렉트카

고종섭

정영채

㈜두가에쿼티

이정우

LB인베스트먼트

유성권

김창수

김주경

박장범

유소연

이승현

최진석

함재봉

무기명 6명

(이미지: 2025-2026 시즌단원 이미지)

미워할 수가 없어. 어떻게 미워해?

그게 자식의 저주야.

THE NATIONAL THEATER COMPANY OF KOREA

(이미지: 국립극단 로고)